救人就是心灵 ：《我们的幸福时光》

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　　导演：宋海成

　　主演：李娜英 姜东元

　　原著：孔智英　　

　　

　　韩国伦理影片《我们的幸福时光》讲了一个女性救亡男性心灵的人性故事。而且是救肋一个死刑犯的心灵。通片过程不带说教，画面由表及入心灵，慢惯把一条僵尸溶成有人性的活物。救助者是一位天然丽人，曾经想死的她名叫柳贞。韩国影片《我们的幸福时光》不象谢晋先生曾经导演过的国产社会问题故事片少年犯那样，少小年纪的犯罪孩子们在牢里学习政治，在牢里用嘴巴痛改前非。新片《李米的猜想》也是，一眼看出去，似乎女主人公李米是为了帮助前男朋友脱罪的？可是很可惜，李米的救心救人能力超弱了。　　

　　

　　韩国长剧《天国阶梯》里面三位男女主人公都有一句口头祝语：“你要幸福的活着”。以为，幸福的活着，这可能才是救人心灵，与人幸福的一个前提吧？可是《李米的猜想》中的年轻女主人公李米个人生活并无幸福可言。酗烟，邋遢，无聊，粗口，固烈，神精，为了一个逃去的贩毒男人死去活来。她幸福吗？后来片中，那个贩毒的男人飞身摔死了，活着的李米仍旧立在桥上，仿佛魂断蓝桥那种怀念？实在话讲，《李米的猜想》讲了一个并不高级的人性故事。其实按照故事逻辑回放，李米不去“猜想”的话，邓超演的那个贩毒男人一时半会是死不了的。也就是说，李米是客观上的凶手。　　

　　

　　从李米形象的现有画面表达来看，觉得当初那一个贩毒男人离开李米该是对的。相遇竟是去死。要知道，为情男人死，和逼男人死，是不同的。在电影《我们的幸福时光》中，导演宋海成的视界没有大出一间犯人牢房。在一间死囚间，电影提升和激活了人性。气氛微妙的伤感情绪，不同于宋海成从前的获奖影片《白兰》当中的忧郁与淡雅。韩国电影《我们的幸福时光》的煽情也好，激励也罢，总是她模式或者套路的。救人就是心灵.可是《李米的猜想》没有救人心灵.李米根本也不会。李米是为了她自己的.　　

　　

　　影片《我们的幸福时光》同时讲的，也是一出女人和男人心灵复活的故事。以这一境界看，电影《我们的幸福时光》的向善层面高于《李米的猜想》。记得韩国言情长剧《航空港》《情定大犯店》等等故事里面，都有剧中人物吃豆腐的情节。开始没看，并不晓得大韩民间关于吃豆腐的风俗有何讲究。看了才知，韩国民间吃了豆腐以后，就会久保平安不入囚牢。而且在上述剧中表达的百姓友善，邻里亲和。这样的美好福愿，在韩国许多电视电影的剧情里面常有闪亮展示。同样都是跟吃豆腐或者喝豆腐卤水，我们戏坛和银幕之上的创作《白毛女》里面的剧中人物杨白劳就是一死了之。　　

　　

　　是死是活，这是艺术创作的观念上的问题。是一种人情表达。向善或者向恶，是可以选择的。观众懂的，一部电影故事的空间，至少拥有四层展示内容的创作空间。一是导演的空间。二是演员的空间。三是摄影的空间。四是观众的空间。李英爱主演的名片《春逝》把属于她个的空间展示的尽致淋漓。至于以《李米的猜想》来看，导演显然握力不足，对于人物角色的失控随处可见。尤其李米的表达，时常跳跃于故事的画格以外。比如，李米在山路险遭绑架一幕的人物情景，根本与整个角色风格严重不搭配。从李米人物心思看，一会娘子军，一会阶下囚，一会又妇救会？李米知道自己正在干什么吗？　　

　　

　　也许，韩国演员李娜英在这部伦理影片《我们的幸福时光》当中，最懂得自我角色的唯美意境了。依据民间民情来说，韩国最好的女演员差不多都问世于首尔和釜山一带。比如崔智友，全智贤。等等。同样的，中国最好的女演员一般也是出生在江浙一带或是上海周边的。比如：陈云裳，周璇，胡蝶，秦怡，上官云珠，等等。临着江南河海湖水生长的演员尤其女演员，往往属于天然丽质型的。分级的话，当是上乘。一位上等演员出场言情画面，才最可信。才最美的。